《欽差大臣》的藝術特色：

①辛辣的諷刺。嘲諷了整個沙俄官僚集團。

②結構完整而樸素。市長的一句話展開了戲劇的情節，憲兵的一聲喊宣告了劇情的結束。

③別具匠心的啞場收尾。啞場充分發揮了戲劇作為一種舞臺造型藝術的作用，具有雕塑美、增強了喜劇諷刺效果。

《死魂靈》的主題內容：（否定農奴制）

（1）《死魂靈》通過乞乞科夫走訪了5個地主購買“死魂靈”的過程，描寫了俄國農奴制度崩潰時期農奴主階級衰亡的歷史，揭示了專制農奴制不可避免地崩潰的趨勢。

（2）形象地描寫了帶著血腥味兒走上社會舞臺的新興資產階級，對這個階級的與生俱來的掠奪性和對金錢的崇拜進行了深刻的批判和諷刺。

《死魂靈》藝術成就：

1、顯著藝術特點是：含淚的諷刺。魯迅先生把果戈里的諷刺稱做“含淚的微笑”。

2、人物形象的典型化。從俄國現實生活中提取出來，從環境、肖像、語言、動作精確描寫來突出人物形象的典型性。如：梭巴開維支的粗笨、潑溜希金的乞丐般外表。說明了農奴制、寄生生活對人性的扭曲。

3、廣泛運用抒情手法（抒情插筆）。有關于祖國、人民前途的關心，有關于人物出場的評價。把祖國比喻為三駕馬車，反映作者的愛國熱情，對祖國前途的憂慮。

乞乞科夫形象：

乞乞科夫是新興資產階級投機家的典型。

小說的中心人物乞乞科夫是俄國新興資產階級的代表，在他身上體現了新興資產階級的冷酷和貪婪，他一心追求金錢，投機買賣被同僚告發后，又想出了 購買“死魂靈”牟取暴利的辦法。在收買死魂靈的過程中，充分地表現了趨炎附勢、見風使舵的特點。從這個形象我們可以看到他所屬階級的惟利是圖的本質。

五個地主形象：瑪尼羅夫、科羅皤（po）契加、羅茲德遼夫、梭巴開維支和守財奴潑留希金。

敗家子、揮霍狂：瑪尼羅夫、科羅皤契加、羅茲德遼夫。

吝嗇鬼、守財奴：科羅皤契加、梭巴開維支。

集地主丑惡之大成者：潑留希金。

守財奴潑留希金形象：

潑留希金是一個猥瑣貪婪、吝嗇到幾乎病態的守財奴和吸血鬼。他殘酷地壓榨和剝削農奴。對于剝削來的財產既積累又毀滅，他是一個異化的、病態的守 財奴和吸血鬼。是一個埋在灰堆中腐爛發臭的老廢物，是一個財物的毀滅者。由于貪婪，他完全變成了一個財富的奴隸，成了一個異化了的人，他擁有上千農奴，自 己卻吝嗇地過著極端貧困的生活。農奴忍受不了他的壓榨，死的死，逃的逃。用果戈理自己的話說：“一個人居然會墮落到這樣卑微、慳吝、丑惡的地步”。

吝嗇鬼葛朗臺與潑留希金比較：

葛朗臺是19世紀中葉法國一個資產階級暴發戶。是巴爾扎克在《人間喜劇》的《歐也尼。葛朗臺》中塑造的一個吝嗇鬼形象。

潑留希金是俄國農奴制崩潰時期的一個地主。是果戈理在《死靈魂》中塑造的吝嗇鬼典型。

相同點：

（1）他們都是剝削者，都以剝削他人而致富，都對勞動人民非常殘酷。

葛朗臺作為資本家，從農業資本起家，通過低進高出，成為商業資本家，他的發跡建立在千百萬人的貧困破產這上。

潑留希金是俄國的農奴主，不論年成好壞，男奴一律要勞役，女奴一律要交布匹，為此每年都要死掉不少農奴。

（2）都貪得無厭，吝嗇驚人。

葛朗臺對親人用金錢來衡量，生怕錢財落入他人之手。

潑留希金表現為當女兒帶著外甥來時，只給外甥一粒鈕扣作為禮物。對自己的生活也很苛刻，穿女傭人的大褂，用臭襪子做領帶。

不同點：

（1）剝削的方式不同。

葛朗臺采用資本剝削方式，從農業資本到工業資本再到金融資本，他采用資本增值的方式產生利潤，客觀上有利于資本主義經濟發展。

潑留希金用原始古老的農奴剝削方式，原始、野蠻、落后，完全阻礙了俄國生產力的發展。農民完全沒有積極性，在潑留希金的殘酷迫害下，農奴死的死、逃的逃，造成土地荒蕪，自己住的房子也充滿霉味。

（2）剝削程度不同。

資本剝削相對農奴制剝削對生產力還能有所推動，工人還能得到一些溫飽。

農奴制剝削則更加原始、野蠻、反動、殘酷。

（3）剝削的目的不同。

資本剝削為了資本增值。葛朗臺的資本剝削方式，發達自己財富的同時，也使社會經濟得到發展。

農奴剝削的方式，嚴重阻礙社會生產力的發展，成為生產力發展的桎梏。潑留希金將剝削來的財產束之高閣，自己也過著乞丐一樣的生活。

（4）最后結局不同。

葛朗臺的財產越來越多。

潑留希金必然被淘汰。

結論：

（1）農奴剝削方式在十九世紀中葉已嚴重阻礙了俄國生產力的發展，必將被歷史所淘汰。作者預示了農奴制的必然崩潰（1917年農奴制徹底被毀）。

（2）這兩個吝嗇鬼的典型具有很高的認識價值的審美價值。已成為歐洲文學史上吝嗇鬼形象的不朽典型。

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